吴生炜书法作品欣赏

    吴生炜,男，1954年11月生，陕西省子洲县人，号拙朴斋主(微信)，窑洞山人(QQ)，生长在小理河流域，自己刻了一枚闲章，起名：小理河夫。毕业于西安地质学校，陕西地矿物化探队退休职工。曾任地质工程师、党委秘书、党群部主任等职。学的是地质找矿，爬大山趟大河，见的是真山真水。林则徐的那句话：青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。干地质的学书画算是走了捷径。八十年代起在《中国地质勘查导报》、《陕西地质报》、《组工挚友》等刊登诗歌、散文、消息、通讯数十篇，《陕西地质报》聘为特约记者。陕西省老年书画学会会员。
   
    自幼酷爱书画，小学一年级起每天写“一盘方”，老师悉心教授书法，总是希望老师能多划几个红圈。文革停课闹革命，从此中断了写大字。但是，文革期间，如毛主席的“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”的诗词书法到处可以看到，从此我爱上了龙飞凤舞的字体。十四岁我当上了羊倌，生产队给我分了十五只羊，把羊放到山坡上吃草。我用拦羊小镢头在崖上刮平一块地方开始练毛主席的草书。黄土崖帮了我，可是羊吃了邻村的庄稼闯了祸。八十年代，春节前夕摆摊子卖对联，练了字，收入补贴家用。有一天，地摊前来了一人，看我写字，最后他提出写两幅对联，他一边写字，一边说：你看我写字的运笔方法，他写的字型很好，后来就揣摩他的写字法，多年后才明白，我在地摊前得到颜体笔法传授。多年来潜心学习书法，业余苦练不辍，自足自乐。上追魏晋，碑帖兼修，长期临习《圣教序》、《兰亭序》、《十七帖》。颜鲁公的《勤礼碑》、《自书告身帖》、《争坐位》、《祭侄文稿》等，还学习了智永《千字文》、于右任《标准草书》，喜欢郑板桥、何绍基书风。2015年起先后在陕西省老年大学、天朗中老年大学书法班学习，丰富了书法知识，增强了信心，对学习书法艺术提高了认识，上了一个台阶。
 

   
    书法入展获奖情况:1997年6月参加周至县书协举办的庆祝香港回归书法大赛获优秀奖；?2007年《陕西地质报》刊登书法斗方草书“廉”。?2011年7月陕西省老年书画学会书画展获优秀奖；2016年5月，撰写论文《浅议写字与书法之关系》入编陕西省老年大学《书法论文感言集》；2017年，临帖作品颜真卿《祭侄文稿》入选陕西省书法家协会举办的陕西省第五届书法篆刻临作展。

书法临帖体会

    
    近两年，以学习颜体为重点，围绕颜真卿的《勤礼碑》、《自书告身帖》、《争座位》和《祭侄文稿》等学习临帖。现就《祭侄文稿》、《自书告身帖》的临帖体会介绍如下：
   
    一、实临《祭侄文稿》
   
    1、临帖不描帖。  毫无疑问，临帖要越像越好，能达到形神兼备更好。所以，临的像是对自己的最高要求。在临写的过程中，我尽量精益求精，采取分段、分页多次临帖，复杂而难度较大的字重点临读、揣摩。刚开始临帖临的不像，就不由自主地去临描，结果效果并不好，那些特别难写的字、句老描老是写不好。后来，干脆采取手眼集中，写出来是个啥样子原样子不动，杜绝临描，坚持强化，感觉效果不错。

    
    2、逐步摸索掌握颜鲁公执笔手势和运笔方法。  了解到颜体的字形结体之后，我在临帖时就特别注意《祭侄文稿》的字形规律，尤其是行笔和执笔状态。颜鲁公写祭文时为情所控，激动和悲怆的情感使他行笔较快，多处出现虚白、涂抹、修改。所以写字时顺势而下，自然流畅，妙笔迭出，成为书法史上之绝唱。所以，临写时，在掌握行笔、字形的同时，有一定速度非常重要。
   
    3、临帖也要动之以情。  当我临《祭侄文稿》这篇史上名帖时，体会到颜鲁公丧侄写祭文的悲愤之情，作为临帖者也要随文而现于笔端。同时，我们也倾慕颜鲁公的刚正之节。临《祭侄文稿》，能动之以情，寓之以笔，可以起到意想不到的效果。
　　　
    （按生炜《祭侄文稿》临帖作品入选陕西书协第五届临帖临作展）

    二、实临《自书告身帖》
   
    1、了解特点。《自书告身帖》险峻中求平稳,多用圆笔中锋,含蓄中有篆籀笔意,老辣而古朴。字大小不一，宏观感觉错落有致，一气呵成，全篇浑然一体，气脉相通。使人感到雄强磅礴，神完气足，极具审美价值。以上是我的视觉感受。了解特点，有助于临好帖。

    
    2、在细节上看鲁公的笔法。《自书告身帖》是墨迹本，易于看清笔法。其他的碑刻，无论制作工匠的技艺多么精良，也是对颜真卿书法艺术进行了二次创作。米芾曾说：“学书须得古人真迹，观其下笔处”。临《自书告身帖》要看下笔、收笔以及转折之处的细微末节，才能掌握具体的用笔方法。

    3、尽可能接近他的气韵。《自书告身帖》纸本墨迹，可以临的比较像，但是，要临出他的气韵比较难。因为他要给太子当老师，神情愉悦，玩书法于股掌，率性而为，也成就了他晚年的经典之作。我们难于体会他当时的心境，但“神”藏于“形”中，尽力做到“形神兼备”，才有可能一定程度地写出他的气韵。